(SeaPRwire) – 短片電影是一種恩惠，但偶爾你會得到一部《Greenland 2: Migration》，它就像一部更具思想性和冥想性的作品被大幅刪減。這部2020年《Greenland》的續集——一部在疫情高峰期悄無聲息上映的驚喜末日電影——由Ric Roman Waugh執導，講述了世界末日之後的故事，帶來了許多熟悉的驚險和困境，還有幾段令人心驚膽戰的場景。然而，作為一部跨洲奧德賽的敘事，它最終過於簡潔，無法產生情感上的影響。
如果你錯過了原版，這部續集（銀幕上稱為《Greenland Migration》，一個帶有意外意味的標題）會通過一些快速的回憶閃現和一次有趣的劇情修正來讓你跟上進度。第一部《Greenland》的結尾是美國社會的倖存者們前往格陵蘭的一個軍事掩體，簡短的尾聲展示了他們九個月後打開防爆門的情景。《Migration》則以同樣的畫面倒放開始；這次門關閉了，因為粗獷的蘇格蘭裔美國主角John Garrity（Gerard Butler飾）的畫外音解釋說，輻射風暴和更多墜落的隕石碎片迫使人類重新回到地下。
對於Waugh（以及回歸編劇Chris Sparling，他與Mitchell LaFortune共同編寫了《Migration》）來說，《Greenland》續集的存在本身就像是再次強迫他們的角色陷入艱難的境地，同時尋找希望的曙光。災難片有多少機會能向你展示接下來會發生什麼？在大規模滅絕事件發生五年後，John、他的妻子Alison（Morena Baccarin飾）和他們已成年的兒子Nathan（Roman Griffin Davis飾）已經融入了他們龐大的地下社會，分別扮演著工程師、行政人員和調皮學生的角色。他們很少，甚至從不外出，但附近的一群難民引發了一場關於掩體是否能騰出空間和資源的辯論。然而，這個倫理困境——儘管具有政治相關性——卻被一場突如其來的巨大地震突然打斷，迫使Garrity一家（以及少數其他倖存者）登上了一艘駛往歐洲的救生艇，這次為期一周的危險旅程幾乎被縮減成了一個幾分鐘的蒙太奇。
電影中有一些時刻試圖停下來反思角色們的經歷，包括John幾乎承認創傷，以及那些慘死的配角，但很快就又繼續前進了。他們到達歐洲海岸後的計劃是前往一個神話般的應許之地，那裡世界的暴力叛亂和可怕的災難可能會奇蹟般地停止（這使得《Migration》成為一部具有宗教色彩的電影）。但有人，在某個地方，似乎決定這個目的地比旅程本身更重要，或者說，如果沒有先建立起情感上的嚴酷考驗和生存本能，這個概念就毫無意義，而這些本能可能會在人們最終到達天堂之門時帶來宣洩。
電影的配角——包括法國演員William Abadie飾演的感人配角——都只為執行有限的劇情功能而存在，例如將家人從A點帶到B點，或賦予他們背景知識。演員們被從一個群體中剔除，然後很快又被新人取代的方式變得機械化，彷彿曾經更大、更重要的角色在剪輯中被肢解了。Garrity一家本身也和第一部電影中一樣是紙板人，這當然無濟於事。然而，讓這部續集真正引人入勝（就像它的前作一樣）的是，這個家庭單位恰好足夠空白，能夠在社會崩潰的末日陰影中，成為某種潛在更美好未來的代表。
再次，Waugh描繪的關於人群移動和大規模自然破壞的陰鬱景象，提供了一種極其真實的體驗，儘管只是零星的。當風暴和隕石碎片落下時，它們確實雷霆萬鈞。一個角色們在由繩索和梯子製成的搖搖晃晃的橋樑上穿越峽谷的場景，幾乎令人眩暈。另一個場景，涉及子彈在夜間劃破戰場，顯示了導演在創作緊張時刻方面的嫻熟技巧，剪輯師Eric Freidenberg在可怕的廣角鏡頭和親密的戲劇性之間快速切換。然而，這些精彩的場景與整體脫節，因為電影幾乎是被「情節效率」的無形之手和聲稱任意最大運行時間的製片廠高管們推動的。
假設電影最大的問題源於高層干預是否是猜測？也許吧，但結果太熟悉了：一部稱職的（偶爾引人入勝的）好萊塢娛樂作品被削減到最基本。這部《Greenland 2: Migration》之所以還能奏效，證明了Waugh作為一個宏大動作和末日氛圍的工匠的技巧。在一個更公正的世界裡，他應該與Roland Emmerich（《The Day After Tomorrow》、《2012》）齊名，所以只能希望未來的某部災難片能讓他盡情發揮。
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