15年後，查克·史奈德最被誤解的奇幻票房毒藥，其實比你想像的更有深度

(SeaPRwire) –   查克·史奈德与其说是一名导演，不如说他是绝佳氛围的策展人，至少谈到Sucker Punch这部作品时是如此。一头白金髮的艾蜜莉·布朗寧带领一群交情深厚的女强者，持着武士刀怀抱着梦想奔向自由，一路横扫神殿中的巨人和子弹列车上的机器人。如同电影开场那柔缓的翻唱曲暗示的，甜梦正是由此构成。但15年前，全世界都不认同史奈德这份原型女性主义宣言。

「Sucker Punch大概是我拍过最直白、最纯粹的讽刺作品了」，史奈德在2023年接受Total Film采访时这么说。「我至今都觉得我做得不够彻底，因为很多人都以为这不过是一部讲穿著暴露的女孩在妓院跳舞的电影。」

这并不是说史奈德的第四部剧情长片不涉及女孩在妓院跳舞的内容，只是当年影评人似乎没完全理解，Sucker Punch其实蕴含了更多层次。对部分人来说，它被认定是电子游戏和卖弄身材的软调色情电影之间那个邪门、「缺乏情色感」又「毫无看点」的产物；对另一部份人来说，它是讨人厌的「自慰式宅男幻想」。但它其实绝对走在时代前端，这种解构作品即便到了现在依旧相当新颖。

Sucker Punch的魅力在于它的淋漓尽致，在于它作为戏仿的定位。史奈德直接针砭电影中的剥削问题，正面挑战观众的期待。

「这部电影最主要的批评就是说它剥削意味太重」，这位导演近期接受Letterboxd采访时表示。这个批评一直让史奈德觉得「很有意思」，因为这部电影「直接对观众说出他们想看什么。他们想看女孩，但不想看到女孩拥有力量，他们只想看女孩穿性感衣服。」

Sucker Punch带着狡黠的笑意给了观众所有上述元素，把它的战斗呐喊包装在妖媚戏服和华丽洋娃娃般的妆发之下。这是传递自主与赋权讯息的特洛伊木马，这点在布朗寧饰演的宝贝娃娃身上体现得最清楚。她既是受害者也是胜利者：她试图掌握自身命运的尝试每次都铩羽而归，很大程度要归因于史奈德在她周遭建构的那片残酷厌女的绝望炼狱。她的悲剧身世已经够阴郁——她在保护妹妹躲开恶心继父时误杀了妹妹，被送进精神病院后处境只会更糟。脑白质切除手术似乎终结了她原本认知的人生……或者说，这最终给了她逃脱的工具。

Sucker Punch就像一层包着一层的现实套娃，同一桩冒险的不同版本完全在宝贝娃娃的脑海中展开。她把肮脏不堪的新生活重新想像成稍微更华丽的样貌：她和新伙伴不再是待在精神病院，而是妓院的舞者。她的狱长蓝佬（Oscar Isaac饰演）是个浪荡子，把军火、秘密和一切卖给出价最高者，把手下女孩当成交易筹码。这和她在现实世界完全失去自主权的处境一样糟糕——但在这个现实里，宝贝娃娃能掌控的比她想像的多得多。透过跳性感舞蹈，她能催眠观众。她还会更进一步退入更深层的梦境世界，在那里她握着先前提到的武士刀，《Daredevil》的史考特·葛伦担任她的心灵导师。

宝贝娃娃就是在这个异世界拟定逃脱计划。葛伦饰演的智者指示她收集五样物品：地图、火、刀、钥匙，还有一样秘密的最终物品，那需要「深刻的牺牲」，代表「完美的胜利」。（这部剧本由史奈德和Steve Shibuya共同撰写，内容在睿智简洁的指示和类似幸运饼籤的陈腔滥调间摆荡，比如那句「别用嘴巴开你屁股付不出来的支票」，真的太绝了。）

宝贝娃娃跳的每一支舞都像是一场劫盗，带着她和同谋——充满活力的火箭（Jena Malone饰演）、她直性子的姊姊甜豌豆（Abbie Cornish饰演）、金髮妹（Vanessa Hudgens饰演）和安珀（Jamie Chung饰演）——进入幻想领域，那里唯一的规则就是尽情耍帅。这些女强人在高耸城堡里斩杀巨龙，在一战风格的壕沟中屠杀德国自动机器士兵；只要宝贝娃娃还在跳舞，她们就是无所不能、无人能挡，悄悄扭转了情势。

另一方面，史奈德在这里大量运用了过度慢动作和超风格化、源自漫画的视觉效果，这些后来都成了他的招牌。不过比起他其他作品，这种风格在这里更是达成目标的手段，是对原本令人窒息的现实的象征性颠覆。

「比起危险情节，我更在乎宝贝娃娃当下在脑海中获得力量的那种快感」，史奈德告诉Letterboxd。「我知道这在某种程度上违背了动作片的概念……但这正是这部电影的核心——意象的诱惑力。」

观众花了好多年才完全理解这个概念，更何况史奈德当初在实现创作愿景时就面对了庞大阻力。为了把原本R级的故事压缩进PG-13的规范，这位导演被迫重整电影，还有他原本计画的疯狂结局。（史奈德至今仍在游说发行他的Sucker Punch导演剪辑版，最终推出「完整实现的版本」，但没人知道这件事会不会成真、何时成真。）无论当初做了多少牺牲，我们现在已经不可能错认史奈德想传递的讯息。这部疯狂的黑暗奇幻作品依旧是他创作生涯中最被误解的作品，但你很难不被这个故事诱惑。

Sucker Punch 可在HBO Max串流观看。